Предыдущая Следующая
И все же первый опыт «Фильм д’ар» был, по существу, «пирровой победой». Крупнейшие мастера французской сцены не поняли, что у кинематографа есть свои особенности, отличные от театра. Слепое подражание выразительным средствам чужого искусства создатели фильмы пытались выдать за достоинство, механически пересадив на почву кино театральные приемы.
Все последующие постановки «Фильм д’ар», отдающие классицистической скукой, насквозь искусственные «Возвращение Улисса» или «Поцелуй Иуды» продолжали опыт фильма «Убийство герцога Гиза» и, несмотря на восторженную оценку официальной прессы, в прокате себя не оправдали. Они были слишком театральны и статичны, с чем уже не мирился массовый зритель.
Таким образом, этот эксперимент не стал творческой победой, и все-таки нельзя не признать, что «Фильм д’ар» коренным образом изменил отношение к кинематографу со стороны прессы и интеллигенции, а это уже было большим достижением. «Убийство герцога Гиза» и вся последующая продукция «Фильм д’ар» совершили в этом смысле настоящий переворот, суть которого заключается в том, что киноискусство не может существовать без участия писателей-сценаристов и профессиональных актеров. После того, как стали сниматься ведущие мастера французской сцены, включая великую Сару Бернар, отпал вопрос о балаганном характере кино. В роскошных залах «Омниа» или в других новых кинотеатрах можно было увидеть представителей всех слоев общества. Хороший литературный сценарий и хорошие актеры облагородили кино, но произошло это много лет спустя после премьеры «Убийство герцога Гиза». Непосредственные же результаты правильнее всего определить одним словом – фиаско.
Попытка создания художественного фильма не удалась.
Все чаще и чаще появляются картины, метраж которых превышает стандартную длину в одну часть. В июне 1907 года Леон Гамон показал на премьере в театре «Варьете» фильм «Блудный сын» в трех частях (1000 м), поставленный Мишелем Карре.
Предыдущая Следующая
Ссылки на дружественные сайты:
