Предыдущая Следующая

Фаза катастрофического перехода влечет после короткого периода генерации новизны почти сразу же — массовый выход на арену случайных людей и в т.ч. носителей генетического шума. Особенность нашего острого времени — а жизнь человеческая коротка и другого мы не знаем — состоит в том: что тиражируемая информация не воспринимается и тем более не используется как информация массовым сознанием народа, за исключением узкого элитарного круга, получающего собственные жизненные силы в понимании жизни вообще, но не в ее устройстве лично для себя, и т.о. живущего на отрицании инфернальной реальности острого времени. Для общества в целом канал информации превращается в механизм однозначного воздействия на тело народа, а сама «информация» как определенная истина выполняет роль фактора поляризации общества.

Классификация — процедура разбиения множества схожих объектов на такое множество его подмножеств, когда в пределах каждого сходство объектов увеличивается (синоним — кластеризация, кластерный анализ; кластер — букв. «виноградная гроздь»). Задача классификации возникает перед исследователем при изучении множественного результата самоорганизации или в частном случае — эволюции, например, минералов или космических объектов. Жанры искусства каждого его вида являются таким же продуктом эволюции, как биологические виды и во многом эквивалентны последним, для которых классификация разработана наиболее полно — разработки и программы могут быть заимствованы. Результат решения задачи классификации представим в одной из двух форм: либо дерева (графа) с общим корнем и длинами ветвей, соответствующими сходству, либо рисунком (pattern’ом) среза дерева плоскостью настоящего времени, представляющего собой совокупность кластеров схожих объектов. Решение задачи классификации возможно двумя несовместимо–альтернативными путями: эвристически (субъективно) исследователем–экспертом, специализирующимся в изучении данного направления, на основе эмоционально–эстетической идентификации типов объектов в пределах изучаемой группы; второй путь — формальная процедура кластерного анализа[7][7], производимая как свертка информации матрицы [n] измеримых параметров каждого объекта [m] объектов. Характерно, что при классификации объектов, связанных общностью эволюционного происхождения, в котором имела место фаза катастрофического перехода, эвристическая классификация почти всегда дает более адекватный результат. С другой стороны, на основе процедуры кластерного анализа в любом случае получается строгая формальная и воспроизводимая классификация, что м.б. необходимо при отсутствии взаимопонимания исследователей одной области. Кроме того, в результате трудоемкого кластерного анализа достигается множество дополнительных результатов относительно структуры и типологии, недостижимых вне математической процедуры и невидимых «невооруженным глазом». В любой из процедур классификации необходимо выполнение своих требований: эвристическая схема не м.б. продуктом коллективного творчества — эксперт должен быть каждый раз один, и каждая из несовместимых субъективных схем имеет свою характерную ценность; математическая процедура свертки матрицы [n?m] требует точного измерения одинакового количества параметров для каждого объекта, причем оперирует именно с первичными данными, которых желательно получить как можно больше и в одинаковом количестве для каждого из элементарных объектов (например, произведений экранной продукции). В принципе, классификация жанров искусства вообще и ТВ–жанров в частности всегда будет вызывать критику и разночтения, если ее исследователи когда-нибудь не решатся провести достаточно обширные измерения (для ТВ произведений — контент–анализ), с последующей обработкой массива данных компьютерными программами кластерного анализа, несмотря на то, что формальная процедура может построить т.н. «искусственную систему» деления (повторяем, в случае пережитого острого перехода, выражающегося в интерференции, диффузии или заимствовании чужеродных жанров), и часто выдает очевидные результаты. Например, можно ожидать, что диалоги чаще связаны с интерьером или что экстерьерные съемки менее характерны для телесериалов, чем транслируемых на ТВ кинофильмов. Тем не менее доказательная процедура позволит либо подтвердить адекватность литературоведческой схемы типологическому описанию ТВ–жанров, либо наконец уйти от заимствованной схемы с помощью разработки своего характерного специфически для экранных произведений принципа типологии (деления).

Предыдущая Следующая