Литература

 

Предыдущая Следующая

На рисунках 296 — 297 те же кадры, но без первого плана.

 Выбирая кадр, ищите в нем первый план для придания изображению перспективности.

Темный первый план в дневном пейзаже подчеркнет  перспективу.

А каким должен быть первый план в ночной сцене, освещаемой фонарями?

Подумайте, а ответ на этот вопрос вы получите в главе «Работа с операто­ром»,

 

РАКУРС

До сих пор мы выбирали кадр с уровня наших глаз. Аппарат можно подни­мать и опускать, снимать «очень снизу», «снизу», «нормально» (с уровня глаз), «сверху», «очень сверху» — как угодно, — перемещая аппарат но вертикали или устанавливая его совсем над объектом.

Перемещение аппарата по вертикали усиливает перспективность изображе­ния в кадре и придает ему особую характерность (в сравнении с «нормальной», точкой съемки). В книгах о композиции передвижения аппарата по вертикали

часто определяются, как «лягушечья перспектива» (снято очень снизу), «перспек­тива всадника» (снято сверху—с точки зрения человека, сидящего верхом на ло­шади) и перспектива «с птичьего полета» (очень сверху).

Объект в кадрах 298 — 300 один, но характер его в каждом кадре разли­чен. Это получилось оттого, что съемки «снизу» и «сверху» дают сильное перспек­тивное сокращение, которое и придало особый характер снимаемому лицу. Та­кие съемки называются  ракурсными.

 

РАКУРС—СИЛЬНОЕ ПЕРСПЕКТИВНОЕ СОКРАЩЕНИЕ

Применение ракурсных съемок портретов часто придает объекту особое значение, особую характерность. Считается (и это до известной степени пра­вильно), что, снимая человека «снизу», мы получаем его на экране важным, гордым, значительным, а снимая «сверху»,—задавленным, пришибленным, «убитым». Это свойство ракурсных съемок одно время (1925 — 1930 гг.) чрез-

вычайно часто использовалось в карти­нах всех режиссеров и превратилось в штамп, в трафарет. В то время счи­талось («обязательным» снимать капи­талистов и городовых «снизу», а уг­нетенных — «сверху».

Предыдущая Следующая