Литература

 

Предыдущая Следующая

Для экрана нельзя рисовать на лице человека: нарисованная морщина так и получается на крупном и среднем плане нарисованной. Для кино надо гри­мироваться тонами, осторожно оттенять или высветлять отдельные места лица, в строгом соответствии с естественным расположением мускулатуры. В кино часто невыгодно употреблять гумозу — пластическую массу для изменения формы носа, подбородка, скул и т. п. Экран требует естественной фактуры кожи.

Применение наклеенных усов, бород, париков для экрана производится особо тщательно. Усы, парики и бороды должны делаться на тончайшем газе (а не на марле), а линия обреза газа, как правило, должна прикрываться волосами (продолжением парика, усов, бороды), иначе наклеенный на лицо газ будет за­метен с экрана.

В театральном гриме человек не может выйти на улицу, — все увидят, что он загримирован, а хороший кинематографический грим почти не должен быть за­метен посторонним (за исключением случаев применения в гриме необычных в жизни тонов для специальных сортов пленки).

Одно время существовала тенденция вообще обходиться в кино без грима, но это продолжалось недолго. Лица совершенно не загримированных актеров часто выходят грубыми, с натуралистически подчеркнутой фактурой кожи.

Грим только тогда в нужном направлении изменяет лицо актера, когда актер помогает гримеру, сознательно управляя мускулами своего лица. В таких слу­чаях результаты грима получаются поразительными. Посмотрите фотографии постепенного превращения артиста Черкасова в профессора Полежаева (рис. 421 —426). Грим помогает Черкасову полностью перевоплотиться, потому что и сам Черкасов придал своему лицу соответствующий характер выражения.

Грим зависит от индивидуальности актера, от его физических данных. Нельзя заранее придумать грим, а потом подыскивать исполнителя роли. Вначале надо примерно в общих чертах представить себе лицо человека в данном образе, а потом уточнить грим в соответствии с физическими данными актера, приглажен­ного для исполнения роли.

Предыдущая Следующая