Литература

 

Предыдущая Следующая

Рисунок 336 построен по диагонали.

Ваши рисунки были нарисо­ваны линиями — на них мы легко определили схемы композиционных построений.

Также возможно определить композиционные схемы и на тональных рисунках Мы для кинокартины снимаем объекты освещенные — в наших кадрах всегда наличествуют свет и тень, они тональны, в них различные градации тонов.

На рис. 337 —339 дано определение схем композиционных построении на фотографиях.

Во всяком кадре, на любой фотографии, на каждой картине можно опреде­лить схему композиционного построении (лилейную, световую, тональную или совокупность их). Изучение истории живописи, фотографии и кинематографии связано с изучением композиции — композиционных построении и их схем.

Вы будете «разговаривать» со зрителем, демонстрируя вашу кинокартину, состоящую из цепи кадров, собранных в определенной закономерной последо­вательности и показывающих действие — жизнь образов. Для того чтобы зритель хорошо понимал вас с экрана, вы должны «разговаривать» с ним не косноязычно, а ясно и отчетливо. Грамотная речь немыслима без изучения азбуки, грамматики и синтаксиса. Изобразительная «речь» с экрана также имеет свою азбуку, грамматику и синтаксис. Вот почему кинорежиссеру необходимо изучать компо­зицию. Правильным ком­позиционным построением кадров вы поможете вашим актерам довести до зрителя их переживания, создавая в кадрах соответствующие «настроения», помогающие актеру, соответствующие окружение и атмосферу.

При соединении кадров друг с другом также необ­ходимо учитывать их ком­позиционное построение для того, чтобы облегчить зрителю перенос внимания с одного кадра на другой; надо связывать кадры вое­дино, направляя их на службу основной цели. На­конец, точность компози­ционного построении кадра необходима для наиболее ясного, отчетливого вос­приятия зрителем изобра­жения с экрана — компо­зиционно стройный кадр быстро дойдет до его соз­нания.

Предыдущая Следующая