Литература

 

Предыдущая Следующая

Изучайте композицию  и исто­рию пространственных искуств.

 

КИНОАППАРАТ ФИКСИРУЕТ ДВИЖЕНИЕ

Изучение композиции пространственных искусств является только перво­начальной ступенью в изучении композиции кадра.

Композиция кинокадра еще более сложна, чем живописная. Рассматривая живописную пли фотографическую композицию, мы всегда фактически имеем дело со статикой — неподвижностью, даже в случаях изображения движения на картине или фотографии. Представьте себе, что живописец или фотограф за­фиксировали в своих произведениях бегущего человека по улице (па рисунке 340)

Как бы удачно ни был <<схвачен» на живописной картине или на фотоснимке человек в движении, все равно фактически на изображении человек не­движим дитя его фигура и воспринимается как динамическая. И в течение пол­секунды п ста лет — пока будет цело изображение на рисунке 340 — человек па рисунке не приблизится к столбу трамвайной остановки, находящемся перед ним, и не убежит от дерева, хотя очевидно, что он «только что» пробежал мимо него. Никогда не изменится на этом изображении и композиция, хотя изображение мажет быть истолковано как динамическое.

На экране кинематографический  кадр — не статичен, а динамичен — в нем большей частью происходит движение и в связи с этим композиция кадра постоянно видоизменяете я.

Кинокадр существует не только в пространстве, но и но времени, он обладает длиной (метраж)—продолжительностью (время проекции).

Прерывное и непрерывное движение в кадре является прерывным или непрерывным  видоизменением  композиции кадра.

Вот почему изучение  живописной композиции — только первая ступень в изучении композиции кинематографи­ческого кадра.

 

 

 

 

ДВИЖЕНИЕ В КАДРЕ

Давайте снимем в кадре действующего актера. Поставьте аппарат, опреде­лите кадр. Вы взяли кадр из «исходного положения» актерской игры — с ее на­чала. Для этого момента кадр взят правильно (рис. 341).

Предыдущая Следующая