Литература

 

Предыдущая Следующая

В данном случае каждый новый человек в кадре имеет свое композиционное расположение, размещение. Так, кадры, одинаковые по своему «размеру», де­лаются отличными друг от друга не только по снятым объектам, но и по компози­ционному размещению объектов в кадрах (отчетливо получается, что люди кричат по-разному, хотя и с одинаковой силой).

 

УБЫВАЙТЕ ПРИ СЪЕМКЕ КОМПОЗИЦИЮ КАДР                                                                                                                                                                                                                                                                                    

Учитывать при съемке композицию кадров необходим, для того, чтобы обеспечивать, где надо, плавные переходы (соединение планов по родственным - похожим - композиционным построениям), а где надо – резкие, акцентные монтажные переходы (соединение планов по разнородным или противоположным композиционным  построениям). 

Вот почему мы раньше объясняли, как определять схемы композиционных построений кадров  и  рекомендовали изучать композицию.

Представим себе, что мы имеем четыре кадра абсолютно одинакового смыслового  значения. Это - четыре лица людей, внимательно смотрящих в окна. Их нужно монтажно соединить, но они все композиционно сняты по-разному. Каждый кадр отличается от другого. Одно лицо  -посредине, другое - справа сбоку, третье -только немного сдвинуто в правый край, четвертое – сдвинуто влево .(рисунки 377 - 380).

Эти кадры можно монтировать двумя способами. Во-первых, спокойным

монтажом путем плавного, незаметного перехода от куска к куску и, во-вторых, резким монтажом, когда в смысловом отношении нужно, чтобы одно лицо резко сменялось другим. Совершенно очевидно, что при разных задачах будут различные монтажные чередования этих лиц. Поставим себе задачей спокойный, незаметный переход от одного плана к другому. Одна из самых лучших комбинаций для «спокойного» монтажа этих кадров будет 2, 3, I и 4.

Предыдущая Следующая