Литература

 

Предыдущая Следующая

Чтобы еще лучше разобраться в учете композиции кадра при съемке и монтаже, посмотрите «Броненосец Потемкин» и в связи с этим прочтите в «Хре­стоматии режиссуры» статью Эйзенштейна «Э».

Учитывайте при съемке свет в кадре  и тональ­ность кадра.

При съемке кроме учета композиции кадра необходим также учет осве­щения объектов в кадрах и тональность кадров. Нельзя при монтаже необос­нованно соединять темные кадры со светлыми, кадры, резко освещенные с осве­щенными мягко — рассеянным светом и т. д. Закономерность че­редования кадров по свету и тональности обязательна.

Разные по свету и тону кадры дадут резкий скачок при соединении л воспримутся зрителем или как акцент или как неестественная, неправдивая пере­дача действия. С другой стороны, для создания необходимого монтажного акцента пользуйтесь резкими укрупнениями, а также композиционными, свето­выми и тональными несовпадениями.

       Чувство меры — одно из главных качеств художника.

 

НЕОБХОДИМОСТЬ ЗРИТЕЛЬНЫХ ЗАХЛЕСТОВ ПРИ СЪЕМКЕ

Вы знаете, что если актер в одном куске поправляет галстук правой рукой, а в следующем продолжает то же движение левой рукой — куски не смонтируются. Поэтому важно, чтобы актеры точно работали в каждом кадре—точно учитывали свои даже самые мельчайшие движения.

Плавные, незаметные, естественные монтажные соединения кусков друг с дру­гом — соединения, не нарушающие непрерывное актерское действие в сцене, лучше всего получаются в монтаже «на движении». Вот пример монтажа на дви­жении:

1-й кусок. Средний план. Актер ходит по комнате. Остановился у зеркала. Начинает завязывать галстук.

2-й кусок. Крупный план. Актер продолжает завязывать галстук, йотом, довольный собой, улыбается и т. д.

При соединении двух кусков на движении необходимо при съемке делать захлесты с одного куска на другой. Например, при съемке куска № 1 — актер завязывает галстук и кончает его завязывать, а при съемке куска № 2 — актер начинает снова завязывать галстук и потом уже продолжает свою игру.

Предыдущая Следующая