Предыдущая Следующая
К трем
звуковым изображениям он присоединяет четвертое. Он как бы ставит точку. И для
этого четвертое изображение он выбирает из другого измерения. Он дает его не
звуковым, а зрительно-пластическим «крупным планом».
«...И утром след ось ми подков
Был виден на росе лугов».
Так
«монтажен» Пушкин, когда он создает образ произведения. Но совершенно так же
«монтажен» Пушкин и тогда, когда он имеет дело с образом человека, с пластической
обрисовкой действующих лиц. И в этом направлении Пушкин поразительно умелым
комбинированием различных аспектов (т. е. «точек съемки»») и разных элементов
(т. е. кусков изображаемых предметов, выделяемых обрезом кадра) достигает
потрясающей реальности в своих обрисовках. Человек действительно возникает как
осязаемый и ощущаемый со страниц пушкинских поэм.
Но в
случаях, когда «кусков» уже много, Пушкин в отношении монтажа идет еще дальше.
Ритм, строящийся на смене длинных фраз и фраз, обрубленных до одного слова,
заключает в «монтажном построении» еще и динамическую характеристику образа.
Ритм как бы закрепляет темперамент изображаемого человека, дает динамическую
характеристику действий этого человека.
Наконец,
у Пушкина можно поучиться еще и последовательности в подаче и раскрытии облика
и характеристики человека. Лучшим примером в этом направлении остается описание
Петра в «Полтаве». Напомним его:
I....Тогда-то
свыше вдохновенный
II. Раздался
звучный глас Петра:
III.«За
дело, с богом!» Из шатра
IV.
Толпой любимцев окруженный
V.
Выходит Петр. Его глаза
VI.
Сияют. Лик его ужасен.
VII. Движенья
быстры. Он прекрасен,
VIII. Он
весь, как божия гроза.
IX. Идет.
Ему коня подводят.
X. Ретив
и смирен верный конь.
XI. Почуяв
роковой огонь,.,
XII. Дрожит.
Глазами косо водит
Х1И. И
мчится в прахе боевом,
XIV.
Гордясь могучим седоком...
Мы
занумеровали строчки. Теперь перепишем этот же отрывок в порядке монтажного
листа, нумеруя отдельные кинематографические «планы» так, как они даны
Пушкиным.
Предыдущая Следующая
