Литература

 

Предыдущая Следующая

Бывают случаи, что в ряде картин мы видим один и тот же образ, одного и того же героя. Эти случаи — исключение, например Чарли Чаплин. Но, играя в общих чертах одного и того же героя, Чаплин в каждой новой картине не по­вторяет себя (ранее найденное), а движется вперед, развивает и углубляет собирательный образ определенного социального типа, характерного для капита­листических стран (в особенности Америки). Более точно следует сказать, что у Чаплина всегда одна и также «маска» — внешняя трактовка образа.

Выбор актера производится но внутренним и внешним данным актера. Эти данные должны предоставить возможность актеру перевоплотиться в изобра­жаемый им образ. Внутренняя и внешняя техника актера и его творческие воз­можности определяют диапазон его перевоплощений. Одним актерам доступны все роли, другим ограниченное количество ролей — ограниченный выбор, но вне зависимости от качества выполнения той или иной роли.

 

ОСОБЕННОСТИ КИНОЭКРАНА

Особенности киноэкрана не ограничивают внутреннюю технику актера — его эмоций. Что касается внешних данных актера, то экран к ним предъявляет свои особые требования. Эти требования объясняются тем, что:

1)в кинематографе аппарат снимает часто чрезвычайно близко — круп­ным планом, «увеличенное;

2)все настоящее, реальное в кино легко снимается и выходит всегда хорошо; все имитируемое ."бутафорское, поддельное снимается с большим трудом и часто остается на экране бутафорским и поддельным.

Предположим, что вам необходимо снять в задуманном вами образе актера с очень большим носом. Найденный вами актер удовлетворяет всем необходимым

данным, а нос у него маленький, В театре легко сделать искусственный нос ак­теру, а в кино чрезвычайно трудно, причем иногда это возможно сделать, а ино­гда совершенно невозможно, В кино нужна исключительно совершенная тех­ника грима, чтобы на крупном плане не было заметно наклеенного носа.

Предыдущая Следующая